
今天有一个小改动蜗牛配资,今天不配歌了。
因为七七和我最近做了一档播客哈哈哈(叉腰.jpg)。
所以今天诚邀大家收听我们的播客「左耳右耳」的第一期内容。
点下面这个音频就可以直接听。
我们在小宇宙也有上线,习惯用小宇宙听播客的欢迎去那边找「左耳右耳」。
认准我们logo上的猫猫头。

这个名字是七七的灵感,大意是,左耳和右耳,代表两个人彼此相似又不尽相同,单独是存在的,合在一起也是成立的。
更具体的介绍,在音频里,关于这件事还有个小故事,也在音频里, 我就不废话了 。
其实我原本打算,在今天的文里贴出我们这期对话的文字版全文。
后来发现,放不下。
文字版少说也有个八九千字,我觉得我放这么多字出来是对你们的摧残。
(当然如果有想看的,我下一次可以试试)
所以我大概做一个精炼。
(也表示我没有标题党)
这期对话的起因除了《疯狂动物城2》给我们带来的满足本身,还有前阵子一类很神奇的观点。
大致意思是,替狐狸尼克不值,尼克太惨了,工具男,舔狗。
(七七:狐狸是犬科,好像也没毛病啊……)

当然我支持任何正常情况下对一部电影的评价和理解。
但我也确实有点儿摸不着头脑,咱们还是尽量不要把一些情侣间应该自己关起门来解决的问题,上升到“压抑”这么高的层次吧。
何况对七七和我来说蜗牛配资,我们看这部的时候也没把兔子和狐狸真看成情侣。
电影仿佛也并没有这个意图。
如果说动物城第一部还有炒CP的心思,第二部显然已经放下了这个念头,毕竟两部之间隔了九年,大环境早就变了,“一个优秀的女人和一个优秀的男人”一定要恋爱结婚组成家庭不再是一种理所当然的剧情设置。
第二部里,兔子和狐狸完全就是从搭档到灵魂伴侣的进化,但灵魂伴侣可不一定就必须是男女之情。
那兔子把狐狸“当成工具人”也就无从谈起,因为兔子满心要的就是查案、当一个好警察,她连自己的命都不在乎,她又哪来的私心。
与其说狐狸尼克是被兔子呼来喝去,不如说他是被兔子打动,自动站到了兔子的身边。
这跟很多讲搭档情谊的影视剧,底子是一样的,比如《黑衣人》,比如《戴洛奇小镇》。
只是兔子和狐狸恰好是一女一男而已。
不能因为这里面的“男性”没有掌控关系的主导权,只是“女性”的伙伴,就替这个“男性”觉得不公平,这还是一种很刻板的思维模式。

这反而是我最喜欢动物城系列的地方,它始终是围绕着朱迪的冒险、朱迪的梦想展开,没有设置朱迪虽然勇敢聪明但最终还是要被男人拯救的情节,没有像过去对部分迪士尼公主的塑造一样,让看上去独一无二的女主,最后都是一样的结局。
一个典型的例子是七七曾经很喜欢的《小美人鱼》,爱丽儿不管是与她的姐姐们相比还是与“其他女人”相比,都有着更强的冒险精神和更果敢主动的特质,但她的归宿依然仅仅是“王子的妻子”,实质上她是失去了她的理想与目标。
所以七七后来更喜欢《魔法奇缘》里的乐佩,因为乐佩相比爱丽儿,保留了更多的个人色彩。
更大的改变是迪士尼从《冰雪奇缘》开始的,《冰雪奇缘》系列里基本没有男主(七七:男主是雪宝),王子是坏人,艾尔莎最关心的是自己与安娜,安娜最关心的是艾尔莎与她的王国。
女性的角色越来越多元化,女性角色做出的选择也越来越遵从她们自身的想法,这就是我的观感。

包括前段时间我们看的国产动画《罗小黑战记2》,也在鹿野师姐这个角色身上呈现出了很大的变化。
师姐的师父很强,强到天上地下基本没有能打得过他的,但师姐最后没有由师父拯救,也没有跟师父暧昧的剧情。
师姐的师弟罗小黑是男主,但师弟没有瞧不起师姐。没有这类故事里很多见的、师弟言语戏谑师姐的桥段,也没有“虽然师姐很强但还是要靠师弟解决问题”的结局。
她强就是她强。
同时鹿野的衣着就是最方便打斗的背心、工装裤、靴子,画面和镜头没有去凸显她的“身材”或者“美丽”,她就是一个“很强悍的女人”。
换句话说,影视剧是真的把女性角色当一个角色在创作蜗牛配资,还是把她当作一个花瓶、一个被观赏被凝视的对象去处理,其实我们是可以看出来的。

就如同在《观看之道》这本书里,作者提出的一个观点,以前西方的油画画女人为什么是那样画,是因为画家作画的时候,主要考虑的是收藏家会不会喜欢,会不会把画买走,而那时候的收藏家,大多数都是男人。
所以被画出来的女人,已经不再是自然的女人,而我们在看这类油画的时候,也不是从自己的视角在看,我们是通过一个男人的视角在看。
那现在的影视剧创作,创作者选择“给谁看”就很重要,创作者自我的倾向也很重要。
七七很喜欢动画《聊斋:兰若寺》里的其中一个故事《画皮》(另外的四个单元故事她就不喜欢了),就是因为它在重述这个经典篇目的同时,带上了创作者自己的表达。
原本的故事里,见色起意而被女鬼挖心的负心男人,被自己的原配妻子救活,救活的方式是原配自甘被路边一个疯子羞辱,吞了他一口痰,恶心之余吐出来,痰变成心脏掉入负心汉体内。故事到此结束。
但动画版给妻子加了一句话,“恶心”。
我们的理解是,作为古代的女人,她没有办法,丈夫活下来对她更有好处,但她一样可以觉得恶心,觉得这个男人原本就该死。
这就是不一样的地方,也是让人眼前一亮的地方。

说到底,仅就七七和我,可能现阶段我们想要看到的女性角色,或者说我们需要的女性角色,都是越多样化越好。
不管她做什么样的选择,起码她应该是一种相对自然的选择,不是作为被观赏的对象而存在,或者就是作为男主未来的妻子而存在。她可以有甜甜的恋爱,也可以当女强人,可以选择做妈妈,也可以选择不做妈妈。
至少不能把她设定成想要征服世界,最后给出来的答案是她必须要经由一个男人才能跟世界产生联系。
那就白费了。
她应该有一个坚定的方向。她做的选择应该是对她自己相对有利的选择。
影视剧里的女性形象,既是外界观念的映照,也反过来对镜头外的女性观众会有影响,多一点不同形态的女性角色,可以让现在的女性观众们感受到,原来她们的生活也可以有很多种选择。
就好像有段时间很流行的都市女性剧,虽然它也悬 浮,但真的是有很多女生 把它当一种参照在激励自己。
这些女性形象成了她们奋斗的目标,给她们带来了很多额外的动力,让她们明白她们可以走出她们生活的环境,去大城市,去一个更公平、更承认她们能力的地方。
我想这就是意义。

【最后附上本期播客提到的部分影视剧和书籍】
影视剧:
《疯狂动物城》1、2
《罗小黑战记2》
《风中奇缘》
《小美人鱼》
《魔发奇缘》
“夺宝奇兵”系列
《聊斋:兰若寺》
《影后》(电视剧)
《新白娘子传奇》(电视剧)
《戴洛奇小镇》(电视剧)
参考书目:
珍妮斯·拉德威《阅读浪漫小说》,译林出版社,2020
约翰·伯格《观看之道》,理想国,2015
谢谢大家。晚安。
今天不多说一句了。
早点儿睡。
烟波。
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